从1997年开始，王晓京在流行乐坛沉寂了将近5年。但外界感到意外的的是，当王晓京从头复出的时候，脱手的不再是流行音乐，而是花重金打造了一支夷易近乐队。而那时海内夷易近乐市场不断处于热闹期间，几乎没有什么人看好。

 叶：他们也说王晓京做女子十二乐坊 也是因为已往良多乐手包装乐成今后都飞走了 也是为了防止蹈这种历史的复撤而出来的一个创意

 王：跟这完全两回事 完全不是 理想上便是说我跟崔健之前 我就很喜难听爵士乐 我在很早的时候就打仗爵士乐了 便是刚才我说的玩无线电的时候然后就打仗过爵士的唱片是因为我一个同学的父亲是一个军官 在年夜连没收了一个吉普车 没收了一个留声机 然后一年夜摞的狗头唱片全部是美国那种爵士乐的 很早就打仗然后就很喜好这种音乐 实在听的历程中有的时候便是良多美国夷易近歌改编的这些曲子 我说中国也可以改 偶尔候有这些灵感 那么便是一点一点积累积累

 叶：叠加叠加末了

 王：末了就组成了现在我如许 我也要做这么一个唱片 另有一个便是说我们听世界音乐听得比较早 也听得比较多 就发明中国的音乐没有被做成世界的音乐 就中国没有开收返来了 印度 我们巨匠晓得印度另有拉丁的谁人都已经被开收返来了

 叶：日本包括

 王：都做出来了 就中国没有开收返来 年夜概也是末了一块没有被开收返来的音乐

 叶：并且一定有市场只是没有做

 王：并且文明秘闻又那么深 又有那么好的乐器 厥后就 也是如许 末了就组成了做十二乐坊

 叶：刚才开头的时候我说了好多不雅观众晓得有女子十二乐坊 可是这个当中谁是谁底子就搞不清晰 那是不是也是您留意不要让单团体成为一种标记 凸起她的团体 这也便是您吸收已往失落败的履历得出来的一个履历呢

 王：不是 不是 完全不是这么回事 实在乐坊现在因为中国人对中国的乐器比较了解 并且乐手比较多 年夜概在疆域不年夜在乎他们是谁 可是你要晓得在日本这十三团体是不能随便换的 她们每团体都有她们的fans 都有她们的铁杆的 理想上她们走在年夜街上都会有人认出她们来

 叶：之前我们也说有一句话叫人怕知名猪怕壮 女子十二乐坊红了今后环绕着她的一些纷争大概是一些争论也是越来越多 我们晓得张铁君他对版权的一个质疑 那您说呢

 王：他不是版权了 这个品牌的质疑 现在好像已经有说法了

 叶：您以为是创意之争 那您以为这个创意是指什么呢

 王：创意之争理想上我以为我们这个跟他没紧急 反正也判完了 他有他的国乐坊 他那时说他有一个国乐坊 我也晓得他有一这么一个东西 那时想弄这么一个东西 在99年 他便是一个夷易近乐组合 那种一种就不奇怪 便是说每个乐团都有这种小乐队 不是一个很奇怪的 并且不是中东方化的连系/实在这个行业不是说你有一个筹划就能乐成了 真正的刚才我跟你说了是太多的身分 你另有一个制造 音乐制造 你现在不是良多也都出来了吗 女子国乐坊 东方女子乐坊也都如许 你没有一个很好的作品是巨匠不接受你的

 叶：那您刚才谈到好的作品另有好的商业推行 好的制造

 王：另有一个命运 机遇

 叶：对

 王：地利地利人合你都碰到

 叶：是 现在我们也晓得海内的不论是女子的女子的夷易近乐的小乐队也好 组合也好挺多的 您也把您的商业的乐成的形式给巨匠竹筒倒豆子都说清晰了 您不怕他人copy你一个乐成的形式吗

 王：实在我以为是一个功德 乐坊能动员巨匠这么多组合的出现 我以为是个功德 可是我以为中国音乐的生长我以为应该在五年今后 为什么说呢 五年今后 经由历程乐坊我们培训出很好的制造人 也有良多人晓得应该音乐是最重要的制造是最重要的 年夜概将来一批一批的制造人出来今后 他们就会做出很好的音乐 我以为五年到十年吧 这个时候年夜概会出来更多的 我也希看有逾越乐坊的乐队 现在理想上组成一个形式太随便了 找几个女孩过去当一个团体很随便的在中国 但最重要的是音乐

 令王晓京始料不及的是，在他以为最重要的音乐下面，女子十二乐坊遭到了海内一些夷易近乐巨匠的求全非难。2004年8月杭州某报援用中央音乐学院副传授，闻名琵琶吹奏家章红艳的话，说女子十二乐坊公开作假，用灌音假演；随后不久，上海音乐学院传授，以吹奏《二泉映月》着称的闵惠芬也批驳说：艺术不是靠露肚脐眼的美女上阵、蹦蹦跳跳包装出来的。

 叶：您说最重要的照旧音乐 我们晓得像闵慧芬 张红燕她们都是属于我们国家夷易近乐的巨匠了 那么面临她们的对女子十二乐坊的质疑您想回应吗

 王：她们俩不一样 张红燕的讼事马上就开庭了 到时会给巨匠一个说法 像闵慧芬我以为她 因为这个文章我看了 没看过没听也年夜概也有些误导 她看得是他人
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