风竹、晴竹、雨竹、露竹、雾竹、雪竹，当全部以“竹韵风情”为主题的90多幅画作摆在中国美术馆的时候，杨竹终于松了一口吻。

    因为作为专业的画竹人，他不但要靠竹子奠基自己在美术界的地位，更要靠竹子“养活”他的艺术义务室和竹园。

    古往今来，画竹子的名派别不胜数，可是如果仅仅靠单一画竹子就要“谋生”的话，照旧“前无昔人”的。

    “实在，历代画墨竹者甚多，可是画雪竹者甚少；即便画竹名家，张张墨竹精到，唯独雪竹不精也欠安，尤其在生宣上画竹，从古至今都还没有。”杨竹说。于是他捕获到的画史上的一句话成为他“起家”的方向———“生宣画竹，是盲点，更是难点。”

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    “立异是需要价钱的。”杨竹说，有一次，他刚画好半边晴竹，不鉴戒把水洒在了画纸上，墨于是晕在纸上散开来，原以为刚画好的半张画就此毁失落了，却没有想到居然营建出了“泼墨”的结果———竹叶湿淋淋的，好像方才淋过雨通俗。

    在拍卖市场上，里手对这种技法的评价是：彻底挣脱了现代传统的画法，活泼活泼地显现了竹叶在不合气候中的形状。

    每当暴风暴雨时，他人忙着跑回家，杨竹却是冲进年夜雨中，拍下家外竹园里的黄金坚壁竹、羽毛竹等在暴雨中摇摆的各种姿态。

    “那天，我瞥见雨中有一节竹枝被打折了，失落在石头上。”杨竹说，“这种场景让我深受启发，于是就此构丹青成了雨竹图；雾竹，那是在宜宾的竹海中找到的灵感———当天恰好赶上年夜雾，远处的竹海流失在白雾中，只留下近处清晰的几竿竹子，却由此让我找到了雾竹的感受。”

    在书画拍卖市场上，提到杨竹的竹子可以说无人不晓。“我宁愿答应让我的画作和市场挂钩。”杨竹说，”因为市场是证明艺术作品代价的重要尺度。”

    来源：北京青年报

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